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Coach de trading en chef et conférencier BeingTrader, plus de 8 ans d'expérience dans le trading du marché des changes, principalement XAUUSD, EUR/USD, GBP/USD, USD/JPY et pétrole brut. Un trader et analyste confiant qui vise à explorer diverses opportunités et à guider les investisseurs sur le marché. En tant qu'analyste, je cherche à améliorer l'expérience du trader en le soutenant avec suffisamment de données et de signaux.
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Risk Warning on Trading HK Stocks
Despite Hong Kong's robust legal and regulatory framework, its stock market still faces unique risks and challenges, such as currency fluctuations due to the Hong Kong dollar's peg to the US dollar and the impact of mainland China's policy changes and economic conditions on Hong Kong stocks.
HK Stock Trading Fees and Taxation
Trading costs in the Hong Kong stock market include transaction fees, stamp duty, settlement charges, and currency conversion fees for foreign investors. Additionally, taxes may apply based on local regulations.
HK Non-Essential Consumer Goods Industry
The Hong Kong stock market encompasses non-essential consumption sectors like automotive, education, tourism, catering, and apparel. Of the 643 listed companies, 35% are mainland Chinese, making up 65% of the total market capitalization. Thus, it's heavily influenced by the Chinese economy.
HK Real Estate Industry
In recent years, the real estate and construction sector's share in the Hong Kong stock index has notably decreased. Nevertheless, as of 2022, it retains around 10% market share, covering real estate development, construction engineering, investment, and property management.
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Le groupe italien de télévision MediaForEurope (MFE, ex-Mediaset), contrôlé par la famille Berlusconi, a vu son bénéfice net grimper de 20,2% à 104,7 millions d'euros au premier semestre, grâce à la bonne tenue des recettes publicitaires.
Les recettes publicitaires brutes de MFE ont augmenté de 6,7% à 1,43 milliard d'euros, a annoncé le groupe jeudi, faisant étant de résultats "qui ont dépassé toutes les attentes".
Cette annonce a été accueillie avec enthousiasme à la Bourse de Milan, où le titre s'envolait de 10,54% à 3,124 euros vers 11h30 (9h30 GMT).
"Dans une période qui a vu fléchir les comptes de l'ensemble du secteur des médias, y compris sur un plan international", MFE a "enregistré une croissance constante en termes de recettes publicitaires, de rentabilité et de bénéfices", s'est félicité son PDG Pier Silvio Berlusconi.
Le chiffre d'affaires s'est accru de 7,8% à 1,47 milliard d'euros au premier semestre et le bénéfice opérationnel (Ebit) a augmenté de 12,7% à 136,3 millions d'euros.
Pour l'ensemble de l'année, MFE a confirmé viser "un résultat opérationnel, un résultat net et un flux de trésorerie nettement positifs" dont l'ampleur "dépendra principalement du niveau des recettes publicitaires au dernier trimestre".
"Dans un contexte international encore très instable", MFE a indiqué avoir augmenté "nettement" ses recettes publicitaires, "en consolidant en Italie la tendance extrêmement positive qui avait marqué la dernière partie de l'année 2023" et "en enregistrant des signes de nette amélioration également en Espagne".
La fusion par absorption de MFE avec sa filiale espagnole avait été finalisée en mai 2023.
En fusionnant ses activités en Europe, MFE cherche à créer un grand groupe de médias susceptible de rivaliser avec les poids lourds de la diffusion en ligne, comme les plateformes américaines Netflix et HBO.
bh/eb
TelevisaUnivision, une société de médias mexicaine-américaine qui combine le contenu de deux des plus grands diffuseurs de langue espagnole, va remplacer son directeur général, selon deux sources ayant connaissance du plan, et le remaniement devrait avoir lieu dès mercredi soir.
Selon l'une des sources ayant connaissance de la décision, M. Davis sera démis de ses fonctions en raison de certains résultats de l'entreprise qui sont restés en deçà des attentes internes.
"Il a perdu la confiance de la partie américaine, de la partie mexicaine et des fonds", a déclaré la source.
M. Davis, un ancien cadre de ViacomCBS basé aux États-Unis, n'a pas répondu immédiatement à une demande de commentaire.
Davis, qui était directeur général depuis la création de la coentreprise en 2021, sera probablement remplacé par Daniel Alegre, un Mexicain qui a récemment occupé le poste de directeur général du fabricant de jetons non fongibles (NFT) Yuga Labs, ont indiqué les sources.
M. Alegrea également travaillé pour le fabricant de jeux vidéo Activision Blizzard et a passé 16 ans chez Google, où il a ouvert des bureaux pour le géant de la technologie en Amérique latine.
Une réunion du conseil d'administration visant à finaliser la transition devrait avoir lieu mercredi soir ou jeudi matin.
TelevisaUnivision est une coentreprise entre Televisa , le plus grand radiodiffuseur mexicain, et le radiodiffuseur américain de langue espagnole Univision. M. Davis a supervisé le lancement du service de streaming ViX, qui compte aujourd'hui environ 50 millions d'utilisateurs actifs mensuels dans le monde et qui est en concurrence avec Netflix Inc et Disney Plus .
Davis, qui a été embauché pour diriger la nouvelle société en 2021, était le directeur général d'Univision depuis que Searchlight Capital Partners et ForgeLight, que Davis a fondés, ont achevé l' achat de leur participation majoritaire (link) du réseau en 2020.
Le fonds SoftBank Latin America était l'un des premiers investisseurs de TelevisaUnivision, aux côtés de ForgeLight, une société de capital-investissement, de Google et de The Raine Group.
TelevisaUnivision a enregistré une baisse de 4 % de ses bénéfices, à 1,61 milliard de dollars en 2023. La dette de la société s'élève à 9,8 milliards de dollars, selon son rapport du deuxième trimestre.
L'entreprise a toutefois enregistré des gains en termes de recettes totales et de recettes publicitaires en 2023 et jusqu'à présent en 2024, la plupart de ces gains étant dus au marché mexicain. Les responsables de l'entreprise avaient espéré des gains plus importants sur le marché américain, a déclaré la source.
M. Davis passera au rôle de vice-président et restera membre du comité exécutif du conseil d'administration, ont indiqué les sources.
netflix a déclaré mardi que "Baby Reindeer" relevait clairement de la dramatisation, en réponse aux inquiétudes sur ses normes de conformité suscitées par des spéculations en ligne sur les personnes réelles qui se cachent derrière les personnages de sa mini-série à succès.
la mention "Ceci est une histoire vraie" apparaît à l'écran après le début de la série, l'histoire glaçante d'un barman harcelé par un client, écrite par l'humoriste Richard Gadd et interprétée par lui.
Netflix a été poursuivi en juin (link) pour au moins 170 millions de dollars par une Écossaise qui se disait diffamée par son interprétation d'une harceleuse dans le succès mondial de la série, qui a remporté (link) le prix de la meilleure série limitée aux Emmys.
Ted Sarandos, co-directeur général de Netflix, a déclaré mardi que la série était l'histoire vraie de Richard Gadd, bien que certains éléments aient été clairement dramatisés.
"Je suis très fier de Richard et fier de l'histoire qu'il a racontée, de la manière dont il l'a racontée, et c'est sa véritable histoire", a-t-il déclaré lors de la convention de la Royal Television Society à Londres.
"Baby Reindeer" se distingue des autres émissions du même genre en ne prétendant pas être "basée sur" une histoire vraie, mais bien réelle, ce qui soulève des questions sur l'éthique de la représentation de personnes réelles.
"Il ne s'agit pas d'un documentaire, et certains éléments de l'histoire sont dramatisés, nous les regardons interprétés par des acteurs à la télévision, nous pensons qu'il est tout à fait clair qu'il s'agit d'une dramatisation", a ajouté M. Sarandos.
Fiona Harvey a publiquement affirmé être la source d'inspiration de la "Martha" de la série, interprétée par l'actrice Jessica Gunning, qui partage une ressemblance physique avec Harvey, laquelle est, comme le personnage, une avocate londonienne.
Dans une plainte déposée à Los Angeles, Mme Harvey a déclaré que Netflix et Mme Gadd étaient allés trop loin en suggérant dans la série qu'elle était une harceleuse condamnée deux fois à cinq ans de prison.
Mme Harvey a nié avoir harcelé M. Gadd, qui incarne dans la série une version fictive de lui-même nommée Donny Dunn, ou avoir été condamnée ou emprisonnée. Elle a toutefois déclaré que de nombreuses personnes ne pouvaient pas faire la différence et que des milliers d'utilisateurs de Reddit et de TikTok parlaient d'elle comme de la "vraie" Martha.
Netflix a déclaré en réponse à la plainte qu'elle avait l'intention de défendre l'affaire "vigoureusement".
M. Sarandos a déclaré mardi que le débat suscité par la série était "assez unique" en Grande-Bretagne, ajoutant qu'il ne se produisait "nulle part ailleurs dans le monde".
Il a également annoncé un nouveau contrat pluriannuel avec Gadd et a déclaré que "Baby Reindeer" serait l'une des quatre meilleures séries mondiales de Netflix - toutes produites en Grande-Bretagne - lorsque la société publiera son rapport sur l'engagement du public dans le courant de la semaine.
"Les émissions numéro un, deux, trois et quatre ont toutes été produites ici, au Royaume-Uni: "Fool Me Once", "Baby Reindeer", "Bridgerton" et "The Gentlemen"", a-t-il ajouté.
Les Emmy Awards, les plus hautes distinctions de la télévision, sont devenus une bataille annuelle pour les droits de vantardise entre deux puissances prestigieuses de la télévision - HBO et Netflix . Cette année, Walt Disney est la société qui devrait arriver en tête.
Sous la direction de Dana Walden, vétéran de la télévision, Disney a été propulsé au premier rang grâce à trois des séries les plus nominées de l'année, "Shogun", "The Bear" et "Only Murders in the Building"
Le géant du divertissement a une longueur d'avance avant la cérémonie des Emmy Awards de dimanche, qui sera diffusée en direct sur la chaîne ABC, propriété de Disney. Disney a remporté 51 prix lors des Creative Arts Emmys du week-end dernier, un record pour l'entreprise. "Shogun, le thriller politique de FX qui se déroule dans le Japon féodal, a remporté 14 prix et est le favori pour remporter le trophée de la meilleure série dramatique.
La comédie noire "The Bear" de FX, qui raconte l'histoire d'une sandwicherie familiale aspirant à devenir un restaurant haut de gamme étoilé par le guide Michelin, est considérée comme la gagnante probable de la meilleure comédie, selon les observateurs de la remise des prix. La série a obtenu 23 nominations, un record pour une série comique.
Les observateurs du secteur considèrent les 183 nominations de Disney aux Emmy Awards cette année comme la preuve de la résurgence de la créativité de l'entreprise, dans les salons comme dans les salles de cinéma, où deux films de Disney, "Inside Out 2" de Pixar Animation et "Deadpool & Wolverine" de Marvel, ont battu des records au box-office cet été.
Le directeur général de Disney, Bob Iger, a jeté les bases du renouveau du groupe de télévision avec l'acquisition en 2019 de la majeure partie de la 21st Century Fox de Rupert Murdoch. Cet achat de 71 milliards de dollars a amené à Burbank une équipe talentueuse de dirigeants de télévision, dont Walden, l'ancien codirecteur général de Fox Television Group, et John Landgraf, directeur de FX Networks, connu pour ses émissions acclamées par la critique et qui repoussent les limites.
"Avec Disney, le fait qu'ils possèdent tant de choses est un avantage certain. Cela leur permet d'augmenter le nombre de nominations", a déclaré Joyce Eng, rédactrice en chef de la publication Gold Derby, spécialisée dans la remise de prix. "Si Disney ne possédait pas la Fox, nous ne parlerions pas des nominations de The Bear et de Shogun
M. Landgraf attribue à M. Walden le mérite d'avoir défendu "Shogun", un drame d'époque coûteux qui se déroule dans le Japon du XVIIe siècle, où le souverain meurt et laisse un héritier trop jeune pour assumer le pouvoir, ce qui déclenche une lutte de pouvoir politique. Les acteurs sont peu connus du public américain et plus de la moitié des dialogues sont en japonais.
"C'était un gros pari, et j'avais besoin de son soutien pour le réussir", a déclaré M. Landgraf, qui a ajouté qu'il ne parlerait pas des réalisations créatives de FX cette année "sans Bob et Dana. Tous deux ont joué un rôle très, très important dans les événements qui ont permis que cela se produise. Je suis fier de nos partenaires créatifs, mais ce qui a permis cela, c'est la bonne direction créative"
Le succès de Disney aux Emmy Awards renforce la réputation de Mme Walden, qui fait partie des candidats internes envisagés pour succéder à M. Iger à la tête de l'entreprise. Outre son portefeuille télévisuel, Mme Walden partage avec Alan Bergman la supervision de l'activité mondiale de streaming de la société. Les deux dirigeants sont coprésidents de Disney Entertainment.
Mme Walden s'est imposée comme l'une des principales responsables de la création chez Fox, où elle a supervisé le développement et la production d'une série d'émissions populaires, dont "24", "Glee", "Homeland" et "This Is Us"
"Peter Roth, ancien président de 20th Century Fox Television, qui a donné à Mme Walden son premier emploi dans le domaine de la programmation, a déclaré: "Elle a un grand instinct et un goût très sûr. "C'est une vraie valeur sûre. Et c'est d'ailleurs la raison pour laquelle elle a des relations si extraordinaires, parce que ces producteurs savent qu'elle est la bonne
Mme Walden est connue pour sa capacité à fournir des informations de haut niveau qui permettent d'affiner les projets, ce qui lui a valu d'être appréciée par les plus grands talents créatifs, y compris par d'éminents showrunners comme Dan Fogelman, créateur de "This Is Us", et Ryan Murphy, de "Glee", qui réalisent des émissions pour Disney.
Un producteur de haut niveau s'est souvenu que la célèbre série comique de Hulu, "Only Murders in the Building", avait été présentée à l'origine comme mettant en scène trois acteurs plus âgés. M. Walden a suggéré de faire appel à un acteur plus jeune, une recommandation qui a conduit à l'association réussie de l'ancienne star de Disney Channel Selena Gomez avec les comédiens vétérans Steve Martin et Martin Short, a déclaré le producteur.
"Une chose que les auteurs m'ont dite, même ceux qui n'aiment pas les notes, c'est que lorsqu'ils sont bloqués, Dana prend le temps de les aider et améliore toujours le scénario ou le projet", a déclaré Rick Rosen, cofondateur de William Morris Endeavor, qui a travaillé avec Walden sur de nombreuses séries télévisées à succès, notamment "24" et "Homeland"
"Dana est, sans aucun doute, l'une des meilleures créatrices de l'industrie", a déclaré M. Rosen.
Warner Bros Discovery prévoit d'ajouter plus de 6 millions d'abonnés à sa plateforme de streaming Max au cours du troisième trimestre, alors que le service continue de prendre de l'ampleur sur les marchés internationaux.
"Nous commençons à prendre de l'ampleur et au cours du second semestre, vous verrez une véritable croissance du chiffre d'affaires due à une véritable croissance du nombre d'abonnés", a déclaré David Zaslav, directeur général de Warner Bros Discovery, lors de la Goldman Sachs's Technology Conference, jeudi.
Warner Bros Discovery a relancé son service de streaming en mai dernier, avec une offre de programmes élargie, afin de renforcer sa position face à la concurrence de géants tels que Netflix et Walt Disney .
En mai dernier, la société a étendu Max à l'Europe, profitant de l'anticipation des Jeux olympiques à Paris, qui a contribué à accroître sa popularité internationale.
"Nous sommes disponibles dans une grande partie de l'Europe et de l'Amérique latine, et d'ici deux ans, nous serons disponibles dans la plupart des pays du monde, nous serons sur ces étagères", a déclaré M. Zaslav.
Max, le service de diffusion en continu de Warner Bros, comprend des contenus premium de HBO, ainsi que des programmes de HGTV, Food Network, Discovery Channel et d'autres réseaux câblés.
M. Zaslav a fait remarquer que le regroupement de (link) Max avec Disney+ et Hulu a contribué à l'augmentation du nombre d'abonnés au cours de ce trimestre. Il a également indiqué que l'entreprise se concentrera sur l'amélioration de ses activités de studio.
Plus tôt dans la journée, (link), le géant des médias a déclaré avoir renouvelé un accord pluriannuel avec Charter Communications pour intégrer Max et Discovery+ dans le hub de streaming du câblo-opérateur.
Lidl, AMI, Samsung, Jacquemus, Vestiaire Collective, LVMH, Google: la dernière saison de la série à succès de Netflix "Emily in Paris" a franchi un nouveau palier dans l'intégration des marques à l'écran, propulsant le placement de produits, plus encore que les personnages, au coeur de l'intrigue.
La plateforme s'est par exemple associée à Google pour permettre, via son outil Lens, de photographier son écran et d'être redirigé vers la page internet qui vend n'importe lequel des vêtements ou accessoires porté par les protagonistes. Les référencements montent en flèche et les commissions pleuvent pour "cette forme d'engagement qui passe un cap", répond Netflix dans un communiqué.
Dans une mise en abyme étourdissante, ces intégrations commerciales suivent les ambitions du personnage.
Emily Cooper est ainsi opportunément chargée dans son agence de marketing de luxe fictive "Savoir" d'inventer des partenariats innovants pour toutes sortes de marques bien réelles.
En France, la réglementation en vigueur sur le placement de produits et la publicité clandestine interdit ces pratiques dans la production télévisuelle. Mais rien ne s'applique au contenu des plateformes.
"C'est nouveau, pour nous les Français, cette façon de travailler mais c'est habituel sur les marchés américains où les marques sont intégrées très en amont, dès l'écriture du scénario et où les annonceurs s'engagent sur des montants très significatifs", explique à l'AFP Jean Dominique Bourgeois, directeur de l'agence française spécialiste en placements de produits, Place to Be Media.
"Avec un budget entre 500.000 et un million d'euros pour un placement scénarisé, c'est une bonne affaire pour les marques qui devraient mettre beaucoup plus pour une campagne multi-pays", explique l'expert, dont l'agence a développé le partenariat entre Emily et McDonald's dans la saison 3 et placé trois autres clients dans la saison 4.
- Nouveaux clients -La plateforme de mode de luxe de seconde main Vestiaire Collective s'est offert un rôle de quelques minutes lorsque Mindy, fauchée, se tourne vers son service, filmé en détails, pour écouler sa garde-robe de créateurs.
Interrogée par l'AFP, l'entreprise française ne donne pas le montant de cette opération mais dit avoir visé "la notoriété de sa marque", notamment le "développement sur le marché américain, qui représente aujourd'hui 20% des ventes".
L'entreprise de mode, qui propose aussi 900 références inspirées du placard d'Emily, affirme avoir noté une "augmentation" des nouveaux clients, acheteurs et vendeurs.
Les tenues d'Emily, de plus en plus improbables de saison en saison, se vendent. De la saison 1, le public avait gardé le bob Kangol, enterré depuis 1998. Dans la saison 2, il y avait l'avalanche de looks jaune poussin, jusqu'au béret. La saison 4 a déjà donné une combinaison rayée portée au bal masqué et un chapeau bleu en moumoute porté par Mindy.
- "Faire saigner les yeux" -La costumière de la série, Marilyn Fitoussi, qui revendique de "faire saigner les yeux" avec ses partis pris vestimentaires tranchés, a fait de la garde-robe de l'Américaine un personnage à part entière.
"Je suis régulièrement appelée par des marques qui ont une petite baisse de visibilité ou qui cherchent à atteindre une clientèle plus jeune et différente", confirme-t-elle au journal économique Les Échos.
"Je ne suis pas payée par les marques et je ne souhaite pas l'être", tempère la costumière", rappelant que pour la saison 1, faute de budget, elle avait entièrement habillé Emily en seconde main et en vintage.
Depuis, chaque tenue est décortiquée par autant de magazines de mode que pendant un défilé. La visibilité pour un logo LV sur une boucle de ceinture ou pour la marque choisie pour le footing de l'héroïne est immédiate et semble, jusque dans les plans choisis, calculée.
"Regarder la série donne la troublante impression d'errer au milieu d'un immense centre commercial", commente ainsi le journaliste de GQ Adam Sanchez.
Le spécialiste culture et cinéma note que cette pratique "s'est amplifiée d'une manière folle" dans la 4e saison, avec quatre placements de produit dès les premières minutes du premier épisode. Et les spectateurs, assure-t-il à l'AFP, savent "à quoi s'attendre". Et en redemandent.
"C'est une expérience de visionnage particulière. Ils ne viennent pas tellement pour l'intrigue, qui est minimale, mais bien pour ce que consomme et porte Emily", résume-t-il.
Les Etats-Unis ont demandé vendredi l'ouverture de consultations avec le Canada dans le cadre du traité de libre-échange AEUMC (accord Etats-Unis, Mexique, Canada), au sujet de l'imposition d'une taxe de 3% sur les revenus des géants du numérique.
La taxe mise en place par le Canada "semble être incompatible avec (ses) engagements" pris dans le cadre de l'AEUMC "de ne pas traiter les entreprises américaines de manière moins favorable que les entreprises canadiennes", indique dans un communiqué la représentation américaine au Commerce (USTR).
La taxe canadienne sur les services numériques (TSN) a été promulguée par décret le 28 juin.
Elle vise les entreprises numériques internationales comme Amazon, Uber, Airbnb ou Netflix, qui génèrent un chiffre d'affaires mondial annuel supérieur à 1,1 milliard de dollars canadiens, et engendrent des revenus annuels au Canada supérieurs à 20 millions de dollars canadiens.
"Les Etats-Unis s'opposent aux taxes unilatérales sur les services numériques qui sont discriminatoires à l'égard des entreprises américaines. L'USTR prend des mesures aujourd'hui pour lutter contre les politiques discriminatoires du Canada", en demandant l'ouverture de consultations, a déclaré la représentante américaine au Commerce, Katherine Tai, dans le communiqué.
Washington assure en revanche soutenir "les négociations fiscales mondiales OCDE/G20 afin d'apporter une solution mondiale" à la fiscalité des multinationales, près de trois ans après la signature d'un accord par près de 140 pays.
Les négociations internationales patinent sur la façon de taxer les multinationales du numérique là où elles exercent leur activité.
Jonathan McHale, vice-président du lobby des géants de la tech, la CCIA (Computer & Communications Industry Association), a, dans un communiqué, salué cette décision de Washington qui doit permettre de "protéger l'accès équitable et non discriminatoire au marché promis" dans le cadre de l'AEUMC.
"Nous espérons qu'en vertu de l'AEUMC, les faits et la loi démontreront que le Canada devrait supprimer cette mesure rapidement", a souligné le responsable.
Il a précisé que la taxe canadienne "prélèvera des milliards sur l'assiette fiscale américaine, ce qui coûtera très cher aux entreprises, aux travailleurs et aux contribuables américains, et, à moins qu'elle ne soit contestée, elle sera probablement reproduite par les nombreux pays qui étudient activement des mesures similaires".
L'USTR précise que si les deux pays voisins ne parviennent pas à s'entendre dans un délai de 75 jours, "les Etats-Unis peuvent, en vertu des règles de l'AEUMC, demander la création d'un groupe spécial de règlement des différends de l'AEUMC pour examiner la question.
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